JUNIO 2002 B

La Flagelación de Jesucristo- Piero de la Francesca.

5.- “Flagelación de Jesucristo” de Piero de la Francesca, 1470.

Indicar los elementos geométricos que se encuentran en la reproducción propuesta:

Sistema de representación, señalando la línea del horizonte y los puntos de fuga, si existen.

Presencia de módulos, polígonos, curvas, tangencias y simetrías. (2 PUNTOS).

Sistema de representación

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Estudio perspectivo de la obra

Este cuadro usa una perspectiva cónica como sistema de representación. Está constituido por las lineas de fuga que se pueden encontrar en el suelo y en el techo del edificio, y también en los edificios que lo rodean, las cuales se cortan en un punto de fuga, único de la obra por lo que podemos calificar la perspectiva como "cónica frontal". Dicho punto determina la linea del horizonte.

Presencia de módulos,polígonos, curvas, tangencias y simetrías

Módulos

En esta obra podemos apreciar los diversos módulos que la constituyen:

-Primero el suelo, constituido por baldosas marrones y blancas. Las baldosas marrones forman a su vez cuadrados mayores que tambien se repiten a modo de super-módulos. Contamos así con un sub-módulo que es la baldosa marrón y un super-módulo que es el cuadarad formado por grupos de baldosas marrones.

-Segundo el techo, donde se puede apreciar los cuadrados constituyentes del módulo, y a su vez los cuadrados pequeños que constituyen a los -grandes

-Tercero: el dintel y márgenes laterales de la puerta del fondo de la obra parece repetirse dos veces.

-Las columnas que se encuentran repetidas.

-y por último los canecillos (vigas de apoyo de la cornisa) y ventanas del edificio rosa.

Polígonos

En la figura se puede observar varios polígonos, sobre todo cuadrados situados en el suelo y techo que son vistos a causa de la perspectiva cónica como diversos tipos de cuadriláteros cuyos vertices no son ángulos rectos, como pueden ser rombos y romboides. También encontramos rectángulos que no se han sometido a la perspectiva cónica como se puede apreciar en la puerta marrón del fondo.

Curvas y Tangencias

Las curvas de esta obra básicamente se encuentran en las ventanas de los edificios. Son arcos de medio punto, vistos frontalmente, o más bien rectas paralelas tangentes a semicircunferencias, nos referimos a la torre del fondo donde intuimos estas tangencias a pesar de que se salen del formato de la imagen. En cambio, en las ventanas del edificio rosa, el mismo tipo de arcos debido a la perspectiva aparecen como arcos constituidos por tangencias de elipse-rectas.

Y aunque no se observan bien citaremos ciertos detalles ornamentales que parecen tener los canecillos que bien pudieran ser un conjunto de arcos tangentes entre sí.

Del mismo modo parece que las columnas son del estílo Jónico-Corintio compuesto y por ello,en sus capiteles, además de las hojas de acanto contienen volutas que son espirales de varios centros. Así como en las basas apreciamos que se encuentran los característicos "toro y escocia". también curvas tangentes entre sí que funcionan a modo de generatrices del volumen al que podríamos calificar como una superficie de revolución.

Simetrías

El punto de vista hace que no se aprecie ninguna simetría, ya que la obra está sometida a una perspectiva cónica.Aunque existen varios elementos susceptibles de ser simétricos (edificios y elementos arquitectónicos).

Otras consideraciones

Presencia de módulo áureo

La sección áurea presente en la obra

La composición de esta obra parece estar estudiada en referencia a la proporción áurea. Se puede ver que el formato rectangular de la obra se asemeja al rectángulo áureo, siendo algo más alto que el rectángulo áureo dispuesto horizontalmente. El cuadrante de los elementos se aproxima también a la división áurea del rectángulo, descomponiéndolo en cuadrados y nuevos rectángulos áureos más pequeños en su interior. Se puede observar que un cuadrado resultante de la división áurea contiene a la estatua central de la obra, y los lados del rectángulo coinciden con las líneas del techo el edificio y el suelo. Este tipo de organización compositiva se repite con frecuencia en la historia del arte en todos sus campos (diseño, pintura y arquitectura principalmente).

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